Икона Иисуса Христа Спас Нерукотворный (Спас Моргающий)
ГАБРИЕЛЬ ФОН МАКС
(1840 —1915)
ПЛАТ СВЯТОЙ ВЕРОНИКИ
Согласно Преданию Церкви, иконы этого типа воспроизводят прижизненный образ Христа, явленный вследствие чуда.
История связывает это чудо со следующими событиями. Когда Едесский царь Авгарь, страдавший от неизлечимой болезни (проказы), узнал про совершаемые Христом чудеса, он послал к Нему своего живописца, Ананию, с тем, чтобы тот вручил Ему письмо с приглашением посетить город Едессу. Выслушав Ананию, Христос отказал Авгарю в личном посещении, однако не отказал в Своей милости. Омыв лицо и потребовав принести убрус (плат), Христос отёрся. В результате на ткани платка отпечатлелся Его Божественный лик. Через Ананию плат был передан царю Авгарю, после чего тот был исцелен.
Уверовав во Христа, Авгарь обратил к истинной вере своих подданных. Согласно его распоряжению, Нерукотворный Образ был размещён в нише над городскими воротами; он почитался как великая святыня. Когда один из потомков Авгаря, впав в грех идолопоклонства, захотел снять этот Образ, епископ Едесский, по наставлению свыше, тайно замуровал нишу, скрыв Образ за глиняной доской.
Со временем о местонахождении Образа забыли, но когда (около 545 года) Едессу осадило войско персидского царя Хозроя I, Небесная Владычица, явившись архиерею Евлалию (Евлавию), указала на Образ и повелела извлечь его из городской стены. Ниша была вскрыта, и к удивлению присутствующих помимо Нерукотворного Образа (на убрусе) был обнаружен ещё один, аналогичный ему, воспроизведенный на прикрывавшей его глиняной доске. По вознесении горожанами молитв к Богу и совершении Крестного хода (с Нерукотворным Образом) вражеское войско отступило, и город был избавлен от меча и позора.
«Платок Вероники» Габриэля Корнелиуса Риттера фон Макса — произведение, наполненное тревожной загадочностью.
Если взглянуть в глаза Иисуса, может показаться, что его взор пристально устремлён на зрителя. Однако, при более внимательном рассмотрении становится очевидно: его глаза закрыты. Этот оптический эффект создаёт ощущение одновременного присутствия и недосягаемости, словно сам образ Христа колеблется между явлением и сокрытием.
На полотне запечатлён Сын Человеческий, и работа фон Макса поражает своей двойственной красотой — завораживающей и тревожащей. Художник использовал тончайшую живописную технику, накладывая четырнадцать оттенков краски, чтобы добиться столь удивительного визуального эффекта. Эта иллюзия словно оживляет изображение, превращая его в нечто большее, чем просто религиозный символ.
Приписываемый Габриэлю фон Максу образ примечателен не только игрой света и тени, но и глубокой метафоричностью. Христос, взирающий на нас сквозь закрытые веки, словно воплощает идею всевидящего Бога, чьё присутствие неизменно, даже когда оно кажется незримым. Это философское размышление о вечном наблюдении и невозможности скрыться от божественного взгляда, пожалуй, производит не меньшее впечатление, чем сама художественная иллюзия.
Дерево, левкас, печать минеральными красками, воск
Икона освящена
Производитель: мастерская "Иконный Дом", Россия
